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徐帆再演母亲:既有真情吐露 也有镇定旁观 时长:05:00 泉源:影戏网 睁开

徐帆再演母亲:既有真情吐露 也有镇定旁观收起

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1905影戏网专稿 “看徐帆演的季佩珍,想妈妈了。”这是不少观众看完《关于我妈的一切》之后的心声。不胜其烦的唠叨,无微不至的,忙里忙外的筹划,徐帆饰演的妈妈将“中国式母亲”的种种特质集于一身,也引发了“后裔们”的强烈共识。



 依附不俗的“催泪”功力和过硬口碑,影片票房已突破亿元,位列中秋档亚军。


与此同时,《关于我妈的一切》还入围了第十一届北京国际影戏节主竞赛单元,《关于我妈的一切》剧组也接连亮相北影节和大影节开幕式,徐帆也成为最佳女主角奖项的有力竞争者,并有望斩获该奖项。


《关于我妈的一切》剧组北影节开幕式红毯拍立得留影


从曾经的《一声叹息》到演技高光《唐山大地震》再到现在的《关于我妈的一切》,徐帆塑造了形形 *** 的母亲角色。


《唐山大地震》


她说,这一次的季佩珍是特其余,“我想把十多年做妈妈的感受,跟人人分享。”面临“母亲专业户”的称谓,徐帆从不抗拒,“一岁岁数一岁人...演妈妈是件幸福的事。”

 

“由于我也是妈妈”


“这个角色给我有生以来头一回的感受。”演了几十年戏的徐帆直言,季佩珍带给她亘古未有的创作感动。

 

导演赵天宇在采访中透露,徐帆看过剧本后异常喜欢,由于季佩珍是她自《唐山大地震》后,一直在守候的“新母亲形象”。



从《唐山大地震》到《我妈》十多年已往,徐帆的女儿也长成了十五岁的少女,她自然而然地将生涯体验带入到角色塑造之中。


“我没有太多地去‘演’季佩珍,由于我也是妈妈,我稀奇想把这十多年做妈妈的感受,跟人人分享。”



徐帆坦言,自己最想规避的就是程式化的演出,不想吸收别人的器械,而是真正从生涯出发,还原一个真实又立体的母亲形象。

 

好比那场大冬天季佩珍追出去给小美送器械,突然发病倒在地上的戏,导演已经通过了,徐帆却提出要再来一条,“由于刚到三分之一的部门,我以为演得太太过了,想让戏一点点地递进。”



另有生病住院的戏,徐帆刻意没有提前到医院考察病人,显示“常态化”的病态,而是真正把自己当成季佩珍,诠释一个“有个性”的病人。

 

再好比,那场替女儿出头,痛斥导演的戏,徐帆也带入了自己的“护女心切”。演导演的演员实在是剧组的副导演,拍完后直言被徐帆吓到,帆姐太厉害了。”徐帆也笑着说:“我女儿要是这样,我可能更厉害,拍这场戏很愉快。”



许多观众说,季佩珍的唠叨和噜苏像极了自己的妈妈,这正是徐帆想要到达的效果。


“不要老看手机,要好好用饭,不要老吃快餐,少喝碳酸饮料,睡觉要睡足,不要有黑眼圈,这些似乎都是时时刻刻要嘱咐的。也不知道怎么的,一顺嘴就说出来了,但我以为这就是妈妈,妈妈就是很噜苏。”


 

就连天天短信、视频“查岗”也是徐帆的“本色出演”。生涯中,她既是母亲,也是女儿,要随时悬念着一老一小的平安,“天天一定要有电话和信息,我要是以为这个时间我妈应该在家,但打电话找不着她,一家子都没什么安宁日子。没设施,平安感就是这么确立的。”

 

“季佩珍不是完善的”


透过妈妈与女儿间的亲情羁绊,《我妈》折射出的同样是有关女性价值选择的思索。有人说,季佩珍太“强”了,一小我私人经办了所有;也有人说,季佩珍太“弱”了,为家庭失去了自我。

 

对此,徐帆说,季佩珍从来不是完善的,“她是顽强的妈妈,也是撒娇的妈妈,我想把妈妈林林总总的状态都放在季佩珍身上。”



她还透露,拍摄历程中设计了许多季佩珍顽强、发脾性的戏,由于篇幅所限没有放入正片里。


透过这样一个立体的角色,她试图向观众转达:“女性可以该顽强的时刻顽强,想柔弱的时刻柔弱,要撒娇的时刻就撒娇。你想怎样都可以,这样才气很自然地释放自己。只做一种会很辛勤的。”

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导演赵天宇曾这样解读,徐帆饰演的季佩珍与张歆艺饰演的刘玫,像硬币的正反面,映射出女性的两种选择:自我或是家庭。


戏里,刘玫带季佩珍找回自我,相互治愈;戏外,徐帆也深深地被张歆艺的爽朗乐观所熏染。

 

徐帆回忆,拍戏虽然辛勤,但休息时间张歆艺永远闲不下来,带她追《舞蹈风暴》等种种综艺节目,让自己的心态在不知不觉间变得年轻,“跟一个性格好的人拍戏有多愉快啊,这些专业性的综艺也让我在演出上有许多启发。”



在徐帆看来,自我与家庭并不是全然对立的,戏里季佩珍为女儿放弃科考时机,也并非一件值得惋惜的事。

 

“做母亲是很自然的事情,你要说牺牲了什么,也没有。孩子也是她很好的作品。支出一定是有收获的,梦想其他时刻也可以实现”徐帆说。

 

“演妈妈是一件幸福的事”


有影迷说:“判断一位女演员是不是好演员,要看她若何演绎母亲这个角色”,按这个尺度,我们很容易从徐帆身上,发现好演员的特质。

 

也许是由于天生温婉正经的“大青衣”气质,徐帆从20多岁起就最先演绎母亲角色。自《一地鸡毛》《一声叹息》到厥后的《唐山大地震》《一九四二》,以及最近的《再见,少年》《关于我妈的一切》,徐帆乐此不疲地诠释着“中国母亲”的多种面向。


《一声叹息》


 《一九四二》


在一次访谈中,徐帆曾提到自己最知足的两个角色:一个是《青衣》里的筱燕秋,一个是《唐山大地震》中的李元妮,同样是两位母亲。

 

身世曲艺世家,从小爱戏如痴的徐帆,遇到筱燕秋,就像遇到了另一个自我,“碰上这样的角色,是一个演员的福气。”

 

演筱燕秋,徐帆险些不用体验生涯,曾经在戏校学戏的履历,种种唱腔、身段便一股脑地涌上心头,“筱燕秋身上有我的影子,她让我发生许多遐想和创作欲望,拍戏的历程就像把以前的生涯一点点倒出来。”



台上的为戏痴狂,生涯的一地鸡毛,徐帆塑造的筱燕秋是悦耳的,更是立体的。

 

尤其是末尾那段对镜梳妆和雪中独秀,水袖轻舞、眼波流转,戏里的筱燕秋和戏外的徐帆都到达了人戏合一的境界。



若是说《青衣》里的“母亲”身份仅是掩饰,那《唐山大地震》则牢牢围绕一个母亲32年的心里背负睁开。

 

拍摄时,徐帆刚刚体会到做母亲的滋味。她说,没做母亲前演母亲,是做加法,做了母亲之后再演,就要做减法,“但怎么减也减不掉,总有一种情绪不停往外涌。”



选择“救弟弟”时的撕心裂肺,守着废墟过日子的执念,母女相认时的激动和愧疚,面临30年的时间跨度,人物情绪的大起大落,徐帆都处置得阻止却精准。

 

她时刻用戏里孩子们返璞归真的演出提醒自己:来“真”的,不要“演”,“我是将自己的情绪往下压的,我不能放出来,放出来成为徐帆,压进去才是李元妮。”


那段时间,媒体一再问她,演这样的苦情戏会不会意力交瘁,徐帆的谜底恰恰相反,“我释放得很酣畅,就像在空调房里待久了,出一身汗会很恬静。”



“母亲专业户”曾是不少中年女演员的“大忌”,但徐帆从没有这方面的挂念。


她笑着对我们说:“我原本就是妈啊,以后可能还会升级成奶奶。我不想太拧着自己的岁数走,天真绚丽。实在生涯里每一件小小的器械都可能精彩,只看你是不是把注重力放在它上面。”



专心体悟生涯中的点滴美妙,也是徐帆一直以来的生涯态度。她说年轻的时刻总做“红花”,现在做“绿叶”也不错,“一岁岁数一岁人,我现在的岁数和身体已经不是能一夜一夜熬的状态了,就做那么一点点正正好的事情就可以了。”

 

谈起演出的准则,徐帆心里一直有一杆尺,那就是“生涯”,“我的尺度就是你们身边正常的生涯,我喜欢演一些跟生涯有关系的角色,有温度,同呼吸。”


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